viernes, febrero 29, 2008

BREVES NOTICIAS DE SAN SALVADOR BAHÍA (0)

Fotografía de Miguel Rio Branco
de su colección Dulce Sudor Amargo, 1985.
Reproducción sin afán de lucro, sólo con fines informativos.



LA PUTA DE BAHÍA
Su pubis era una selva monocromática de rulos sedosos y enmarañados. El olor de su sexo era penetrante, una mezcla explosiva de hormonas, saliva y esperma. Sus piernas largas estaban torneadas y eran firmes como dos columnas de ébano. Su vientre era un mar de dunas leves, extenso, fresco, agitado. Al norte se levantaban dos senos más grandes que melones, coronados por pesones oscuros y del grozor de un dedo índice. Sus manos eran hermosas, armoniosas con sus formas recias, seguras, y a la vez tan delicadas que cada uno de sus dedos dejaba en mi piel una hoguera fulgurante. Su cuello alargado y delgado, hipersensible a mis labios palpitaba con cada embate de mis dientes. Sus labios eran una máquina perfecta de producir con los besos una tierna melodía que en cada arrebato aumentaba de ritmo. Un cabello primoroso, ensortijado, negro, seccionado en infinitas trensas a la manera Yoruba. Ella me hablaba en un idioma extraño, una mezcla de portugués con vocablos negros intraducibles como gemidos que iniciaban como incitantes murmullos y de pronto estallaban con la estridencia de un relámpago. Se volteo, quiso que le besara las nalgas, que pasara mi lengua ávida en medio...pero no sólo hice lo que ella me pedía sino que tome algunas libertades: cada pliegue de su amplio culo fue explorado hasta el abismo de sus hendiduras mientras ella bramaba de lujuria. Ebrio de los sabores de su entrepierna vino a mi una visión violenta de olas y acantilados que estallaban en fosos desconocidos como sal y grava remolida. Sin detenerme a considerar lo miedos la tomé entre mis brazos y la penetre con furia, no se cuanto tiempo estuve dentro de ella pero me parece que transcurrieron dos eternidades. En su interior quedó alojado un pequeño mar de sargazos en el que ella a duras penas navegaba ansiosa tratando de no desfondar su frágil navío. En aquel entonces yo era un recio soldado recién liberado de las barracas para incendiar las femeninas praderas en una guerra de exterminio. Nos caímos del lecho y ella estalló en llanto, en risa, en dicha, en amor, en una embriaguez sin control que me proyectó lejos del huracán de sus caderas, pero sus manos seguían martirizando mi piel, azotándola con su roce, buscando las entrelazadas cenizas ardientes que encendieran una vez más la hecatombe de mi falo. Al fin arribamos al sueño y lo único que recuerdo es que aún dormida seguía moviendosé debajo de mi. El sol me hirió de pronto con su rayo dorado y el mar entró señorial con su atronante voz hasta la alcoba, ella estaba despierta y sonreía, de pie en la ventana con su mínimo vestido. Vino a mi, me dio un beso y dijo adiós. Yo retribuí su gesto con el dinero que quedaba en mi cartera y ella volvió a sonreír con la gracia con que una mulata enamora a alguien de su estirpe.
Jorge Antonio Díaz Miranda.


BREVES NOTICIAS DE SAN SALVADOR BAHÍA (I)

Fotografía de Miguel Rio Branco
de su colección Dulce Sudor Amargo, 1985.
Reproducción sin afán de lucro, sólo con fines informativos.



CANTOS DE SAN SALVADOR BAHÍA
fragmento I

JORGE AMADO
Por este resplandor vivo y ruinoso
pueden los ojos desandar el tiempo.
África y Portugal (renda y Zensala)
en el color de hoy siguen más vivos
que esa luz de neón
o las barracas de cruel bisutería.
Lancé mi corazón por esas calles
que vuelven a sí mismas,
y caminé sin guías el crepúculo
olía a maracuyá, a sol herido,
a cuerpos azaeteados por la pena,
a una alegría con forma y sin sentido,
sin más sentido que su propia forma.
Viste de blanco esta ciudad desnuda,
y en la sombra esquéletica del claustro
el blanco es tan únanime,
que el viento, el sol
y esta delicia humana,
derrota a las sombras.
Ay Salvador, ciudad que en un instante
eres todo Brasil.
Este Brasil que el alma me ilumina
y me duele
y me sangra
y me da vida...

BREVES NOTICIAS DE SAN SALVADOR BAHÍA (II)

Fotografía de Miguel Rio Branco
de su colección Dulce Sudor Amargo, 1985.
Reproducción sin afan de lucro, sólo con fines informativos.

1695

San Salvador Bahía Brasil

La capital del Brasil

Los esclavos negros son los cimientos de los castillos. Desde el púlpito de la catedral el padre Vieyra exige gratitud al reino de Angola, porque sin Angola no habría Brasil, no habría Portugal, pudiéndose decir, con mucha razón, que el brasil tiene el Brasil tiene el cuerpo en America y el alma en África: Angola que vende esclavos bantú y colmillos de elefante; Angola, proclama el sermón del padre Vieyra, con cuya triste sangre y negras pero felices almas, el Brasil es nutrido, animado, sostenido, servido y preservado...
Fragmento tomado de Eduardo Galeano (1982) Memorias del fuego (3 volúmenes). I. Los nacimientos. SigloXXI Editores, México. ISBN 968-23-1201-9 (obra completa).

BREVES NOTICIAS DE SAN SALVADOR BAHÍA (III)

Fotografía de Miguel Rio Branco
de su colección Dulce Sudor Amargo, 1985.
Reproducción sin afán de lucro, sólo con fines informativos.


JORGE AMADO
(Itabuna 1912 - Ciudad de Salvador 2001)

EL BARDO DE LA CIUDAD BLANCA
Dicen que todavía anda en los extensos caminos del Pelouriñho, hilvanando historias y denuncias. Dicen que lo han visto con la sonrisa de siempre y su tierno mirar, con sus manos frágiles y el cuerpo encorvado de tanto caminar. Dicen que sigue bañándose en las playas de arena blanca. Dicen y no se cansan de jurarlo que, en su casa aún vive su voz. Dicen que Gabriela y Doña Flor todavía lo reciben en sus lechos, y que el señorito Amado aún prodiga su belleza con versos. Todavía lo recuerdan en la taberna Flor du Sao Jorge: sus finos ademanes, su voz agradable, la estridencia de su alegría y la extrema cortesía de sus maneras. En los sertones priva hoy un largo duelo por su dolorosa ausencia, pero en la casa de los campesinos, de los sin tierra, de los más pobres, Jorge Amado aún vive con la luminiscencia de veladoras que nunca se apagan en honor a su memoria. Los señores de horca y cuchillo siguen temblando pues Jorge despertó con sus sencillas palabras la conciencia de los oprimidos y sobre todo la dignidad, y la lucha, y el embate de voltear todo con tal de tirar el sitial de los poderosos. Hacia el atardecer Bahía se llena de colores, de risas, de flores. En la noche las palmeras, el mar, las estrellas y las calles de Salvador siguen murmurando un lamento por el escritor que ha partido al más allá, lejos, cruzando las grandes aguas, el cielo, inconmensurables distancias. Sólo el viento de vez en cuando trae en su corriente el rumor de la nostalgia del amado Jorge, el lamento obstinado del el bardo que amaba más que nadie la bella ciudad Blanca.
Jorge Antonio Díaz Miranda





BREVES NOTICIAS DE SAN SALVADOR BAHÍA (IV)

Fotografía de Miguel Rio Branco
de su colección Dulce Sudor Amargo, 1985.
Reproducción sin afan de lucro, sólo con fines informativos.

1695
SAN SALVADOR BAHÍA
LA CAPITAL DEL PAÍS
En esta radiante ciudad hay una iglesia para cada dia del año y una fiesta para cada día. Fulgor de torres y campanas y altas palmas, fulgor de cuerpos, aires pegajosos de aceite de dendé: hoy se celebra a un santo y mañana a una amante en la Bahía de Todos los Santos y los no tan santos. San Salvador de Bahía, morada del virrey y el arzobispo, es la ciudad portuguesa más habitada después de Lisboa, y envidia de Lisboa por sus monasterios monumentales y sus iglesias de oro, sus mujeres incendiarias y sus fiestas mascaradas y profesiones. Aquí andan las rameras mulatas ataviadas de reinas y los esclavos pasean en litera a sus señores por las frondosas alamedas, entre palacios dignos de la región del delirio. ..
Fragmento tomado de Eduardo Galeano (1982) Memorias del fuego (3 volúmenes). I. Los nacimientos. SigloXXI Editores, México. ISBN 968-23-1201-9 (obra completa).

BREVES NOTICIAS DE SAN SALVADOR BAHÍA (V)


MIGUEL RIO BRANCO (N.1946)

EL FOTÓGRAFO DE LA PIEL MARTIRIZADA

DE LA CIUDAD DE TODOS LOS SANTOS
Fado triste
Arrastro una heridaque viene de lejos,mirar,no mirar,no me alivia la pena.Si mirome encuentro desiertos.Si cierro los ojosrevivo la arena.Arrastro una penaque ciega mi vida,mirarno mirar,a quien le importami herida.Si mirono veo nadasi no mirome olvidan.
Teresa Lañarova, 4 de marzo de 2007
La penosa trancisión de la luz a la textura y el regreso hacia la explosión de color, ha sido durante 4o años la tarea del fotógrafo brasileño Miguel Rio Branco. Nacido en 1946 en las Palmas de Gran Canaria se exhilio voluntariamente en San Salvador Bahía Brasil, seducido por la belleza y la historia de la Ciudad Blanca y el peso de su alma religiosa que se difunde a través de su gente dotada de una fe y una entereza inquebrantables. En Salvador es inevitable mirar y detenerse en el paisaje, fundirse con él, con el mar, con la gente, con el paisaje, con la música, con las oraciones, con las risas que estallán en cada rincón, con la sencillez de los campesinos, taberneros y pescadores, con la exhuberancia vegetal, con la húmedad que brota de cada planta, de cada cuerpo, con el cielo de un azul profundo, con la caricia de la brisa que aquí es más dulce que en ningún otro lugar, con el blanco santificado de la arena, con el mar eterno que todo lo abarca en el horizonte de niebla... En su obra Dulce sudor Amargo (FCE, 1a edición, México:1985, ISBN 968-16-1969-2) se despliega un talento especial de mirar, un sentimiento que se cristaliza en la imagen, un motivo que se eleva de la tierra al cielo pasando por todos los niveles del recuadro: las casas, los cuerpos, el horizonte y los ojos...que son del a imagen los componenetes vitales del volúmen y la forma, del fondo y su insólita configuración. Bahía como la sede del dolor, de la espiritualidad, del bullicio y del silencio, de la capoeira de los Kayapo, del estridente carnaval de los excesos y su disolución...Bahía en un misma secuencia es la llegada y la partida, la vida que se abré camino y la confirmación del predominio de la muerte. Dulce sudor amargo que rezuma de la tierra y de cómo sus frutos brotan impregnados de el, pero con el contrapeso del desenfado, de la risa, del desafío, de seguir a pesar de la pobreza para despertar y ser irradiados por este sol que bendice todas las mañanas a Bahía. El mejor observador de un país es el cronista de su mundo subterráneo, aquel que se lanza al futuro con una intención retrospectiva: Rio Branco nos cuenta la desventura urbana de Bahía la cual se refleja fielmente en sus arrabales, barrios pobres, cascos antiguos, calles destrozadas y recónditos callejones, malolientes, sucios, descarapelados, derruídos, derrumbados, cuarteados, despintados; de los habitantes que se aferran a las ruinas de la parte vieja de la antiguamente señorial y única Bahía.


Jorge Antonio Díaz Miranda
Febrero de 2008

jueves, febrero 28, 2008

TODO EN EL FONDO ES SILENCIO

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Reproducción sin afanes de lucro, utilizada para fines informativos.

TODO EN EL FONDO ES SILENCIO

JORGE ANTONIO DÍAS MIRANDA
(2008)



DEDICADO A QUIEN DE FORMA PREMATURA ERIGIÓ MI TUMBA CON LOS LADRILLOS DEL OLVIDO...
Y A PAUL CELAN



Ya no busques mis besos en tus labios/
ni el calor de mi cuerpo en tus manos/
soy tan ajeno a eso que sentimos/
que ya no recuerdo siquiera el color de tus ojos/
En el rosario vibrante de tu voz/
se aloja hoy un largo silencio/
y todas las cosas que compartimos/
se impregnan de vacío/
del rumor de cosas muertas que se agitan/
de la gélida esencia del olvido/

Si alguna vez me albergaste entre tus brazos/
libre estoy del sortilegio/
y ninguna mar me lleva ya a tus puertos/
mi naufragio es rotundo y definitivo/
en las aguas corrompidas/
de tu caprichoso olvido/

Así como todas las cosas vienen y se van/
yo me voy a la distancia/
asumiendo mi propia soledad/
conciliado con la tumba que yo elijo para mi/

martes, febrero 26, 2008

BAJO LAS MAREAS DE SATURNO

Fotocomposición de Mazzimo Zaganello, 2007.

BAJO LAS MAREAS DE SATURNO

LA SENSUALIDAD COMO SINGULARIDAD COMPLEJA

JORGE ANTONIO DÍAZ MIRANDA

2008

Los anillos de Saturno están formados por cristales de hielo y por lo que se supone partículas de polvo de meteorito que giran en torno al planeta en trayectorias circulares, describiendo una orbita que se sitúa a la altura de su Ecuador. Probablemente se trata de los fragmentos de una luna anterior que, demasiado cercana al planeta, se desintegró por la acción de las mareas de Saturno...
Citado por G. W. Sebald en su libro Los anillos de saturno.

I.
Ante las imágenes estamos desamparados y sometidos a la tiranía del artista. En La originalidad y la vanguardia, Rosalind Krauss nos dice que, el artista tiene la libertad de segregar los remanentes de la totalidad para encontrar en la sinécdoque resultante la mejor expresión de su personalidad. Mientras que, su contraparte, es decir el espectador, debe de consolarse, en el mejor de los casos, con la pobre versión que elabora sobre algo que no entiende y la información que por sustitución sensorial le restituye su propia curiosidad o su desconcierto, y ello porque sus facultades perceptivas lo llevan hacia la conclusión figurativa (Gestalt) justo en la dirección opuesta del artista que primero y antes que nada ha desensamblado el puzzle y organizado sus piezas de una forma tal que una parte distintiva de ese todo aglutina los referentes más significativos O Qualia
[2]: tonalidades, sombras, contornos y formas.


II.
No existe nada semejante a la ubicuidad de las imágenes, ni tampoco un contagio de la realidad a favor del predominio de la imagen. Ambas negaciones proponen una ruta contraria a lo que Jean Baudrillard pensaba respecto de la cultura moderna, más aún, la modernidad no existe más que como una noción sugestiva que separa (es un decir), la historia pre-tecnológica de la más reciente (que inicia en 1859) donde predomina la tecnología de los artefactos. La fotografía es un arte tecnológico que cristaliza con precisión la intersección bidimensional tiempo-espacio, y este logro se debe en particular a un refinamiento cualitativo en la comprensión del fenómeno perceptivo. El instante visual funde en un mismo plano al observador y al objeto, constituyéndose así en un evento con carácter semiótico, es decir, que posee en si mismo todos los atributos de un mensaje cifrado. Según Roland Barthes (1961) la fotografía se podría definir por su perfección analógica pues reproduce en todos sus detalles las interferencias del acto perceptivo y la elección racional sobre la luz y la ausencia, reconciliadas arbitrariamente en la estructura de la imagen.

Con todo, la imagen no es ni debe ser perfecta como la fotografía, sobre todo cuando hacemos intervenir la sombra como recurso de la fotocomposición. En la imagen fulgurante que se muestra al inicio de estas líneas, lo ausente y su rúbrica, es decir, su sombra, poseen una forma oscura y un contenido oculto, pero la presencia de texturas, contornos y luminiscencia sugieren metáforas para obturar lo que es implícito:


un murciélago atrapado en una trampa de luz, Cristo clavado en el madero, una vulva ahíta de luz tras devorar una viril columna de fuego, Atis desplegando sus alas hacia el crepúsculo, una mariposa de la muerte surcando el ocaso, una constelación rodeada de nubes de hidrógeno incandescente, Odín abismado en el incendio del mundo, una estrella destellante derrumbándose hacia su oscuro y poderoso centro gravitacional…

III.
Un oscuro matemático decimonónico, Bernhard Riemann, describió la geometría fantástica de un espacio donde las trayectorias más cortas para unir puntos serían representadas por líneas curvas. Se trata de un modelo de distribución geométrico-referencial con el cual podemos realizar mediciones en un espacio de cualquier curvatura y de un número cualquiera de dimensiones; se le denomina el Espacio Libre de Riemann. En otras palabras, se trata de una contribución no euclidiana a la geometría de n dimensiones, donde toda superficie o espacio puede trazarse por medio de distintas redes de curvas de referencia, y estas a su vez se podrían representar con un sistema simplificado de ecuaciones. Riemann, sin quererlo, acuñó para las ciencias y el arte los conceptos de complejidad, multi dimensionalidad, red, autocontención, configuración, composición y oblicuidad., todos ellos ahora en uso por su utilidad en la comprensión sistémica de los procesos biológicos, sociales, cuánticos, electrónicos, comunicación, climáticos, etc.



NOTAS
[1] El término fue propuesto por Thomas Nagel en su maravilloso artículo “What is it like to be a bat? (¿Qué es ser un murciélago?)”, es utilizado para indicar características subjetivas de la experiencia mental.




lunes, febrero 25, 2008

PREMONICIÓN

PREMONICIÓN
Jorge Antonio Díaz Miranda
(2008)
No es oro todo lo que reluce/
No toda la gente errante anda perdida/
Las hojas pueden caer sobre la hierba
sin que eso signifique que es primavera/
Mirar al cielo no es pensar en Dios
ni llorar es signo de dolor/
Ahí donde el fuego del hogar arde
un recuerdo se hilvana con el humo
pero como el humo pronto se desvanece/
Malo que una cosa se convierta en dos
porque tarde o temprano se volverá en contra/
Por que habríamos de ir hacia el camino
si nada nos depara/
Sobre la montaña del destino
nuestros pasos se alejan y nuestras huellas desaparecen/
Tal vez nada habrá de quedar/
Lo que alguna vez pensamos que sería
al final de cuentas sólo ceniza y sombra
una pálidez distante y extraña/
El amor no está hecho para salvar a nadie/
Más al final, ¿quien sobrevive?
nadie habrá de quedar sobre el territorio de la eternidad
aún los falsos ídolos se romperán en mil pedazos.../

viernes, febrero 22, 2008

CREPUSCULARIO

Retrato de Mrs. Stuart Merril, 1892. Las guardas, el cielo de las pasiones 1890. Jean Delville
Desde hace tres meses este sitio padece de aridez creativa y obstrucción de los conductos cerebrales para producir algo medianamente aceptable. En virtud de tan deleznable situación sólo queda la cita y el fúsil pero como este espacio no da cabida a esas practicas de horca y cuchillo (já) se inclina por la cita amplia de uno de los poetas más grandes de latinoamerica, mi venerable maestro Pablo Neruda, así se enojen Huidobro y compañía. Del vate de Temuco citaremos un poemita escito alrededor del año 1919 y que apareció dentro de su primer poemario Crepusculario. Así que sin más, sirvanse las lectoras a degustar este genuino Vino literario, al menos para seguir comprobando la grandeza del bardo chileno en comparación de la pobreza de este plagiario cuyo impetú creativo (já, já) se ha quedado sin voz y al parecer sin ideas (aunque eso es un signo distintivo de su insípida materia gris. atte. la redaxxión). Ciaoíto.
Pablo Neruda(1904–1973)
Crepusculario(1919) FAREWELL Y LOS SOLLOZOS
FAREWELL
1
Desde el fondo de ti, y arrodillado,
un niño triste, como yo, nos mira.
Por esa vida que arderá en sus venas
tendrían que amarrarse nuestras vidas.
Por esas manos, hijas de tus manos,
tendrían que matar las manos mías.
Por sus ojos abiertos en la tierra
veré en los tuyos lágrimas un día.
2
Yo no lo quiero, Amada.
Para que nada nos amarre
que no nos una nada.
Ni la palabra que aromó tu boca,
ni lo que no dijeron las palabras.
Ni la fiesta de amor que no tuvimos,
ni tus sollozos junto a la ventana.
3
(Amo el amor de los marinerosque besan y se van.
Dejan una promesa.
No vuelven nunca más.
En cada puerto una mujer espera:
los marineros besan y se van.
Una noche se acuestan con la muerteen el lecho del mar.
4
(Amo el amor que se reparteen besos, lecho y pan.
Amor que puede ser eterno y puede ser fugaz.
Amor que quiere libertarse
para volver a amar.
Amor divinizado que se acercaAmor divinizado que se va.)
5
Ya no se encantarán mis ojos en tus ojos,
ya no se endulzará junto a ti mi dolor.
Pero hacia donde vaya llevaré tu mirada
y hacia donde camines llevarás mi dolor.
Fui tuyo, fuiste mía. Qué más?
Juntos hicimos un recodo en la ruta donde el amor pasó.
Fui tuyo, fuiste mía.
Tu serás del que te ame,del que corte en tu huerto lo que he sembrado yo.
Yo me voy. Estoy triste: pero siempre estoy triste.
Vengo desde tus brazos. No sé hacia dónde voy....
Desde tu corazón me dice adiós un niño.Y yo le digo adiós.