viernes, abril 09, 2010

CONVOY NOCTURNO


Absoluta reserva. Discreción total. Nada de comunicaciones previas. Sin autorización para preguntar. Un lugar y una hora indefinida. De noche bajo un cielo agitado por fulgurantes relámpagos. Ordenes breves. Súbanse al camión. Bajen del camión. Un camino de terracería hacia la montaña. Un largo insomnio en estado de alerta esperando el siguiente movimiento. Nada de luz, nada de fuego, que revelen nuestra posición. Todos agazapados en la oscuridad confinados a la verde dimensión que nos muestran los lentes de visión nocturna. Allá lejos varias aeronaves artilladas se mueven de un punto a otro señalando con luz infrarroja distintos lugares. En tierra, todo el mundo sigue atento los movimientos de la vanguardia. De vez en cuando el haz de luz de los relámpagos revela la vastedad del terreno que vamos pisando con cuidado, un paisaje que se eleva y baja abruptamente hacia una garganta de montañas. La orden silenciosa es avanzar en línea recta por una ladera escarpada, rodear un promontorio de rocas y luego alojarse en un llano que es seccionado por otra carretera de tierra apisonada. Repentinamente brota de la oscuridad una luz iridiscente, pero ésta vez no proviene de los relámpagos, es un estallido que cambia violentamente la presión del aire y el olor del viento. Por momentos no puedo respirar el humo del queroseno. Ahora todo mundo corre tras los camiones para esperar que termine la penetración de los vehículos blindados artillados. En el horizonte se perfila una extensa línea de estallidos intermitentes que parecen fuegos artificiales que dejan tras de sí nubes en forma de flores ardientes. Una larga carrera de 200 metros a toda velocidad. Nuestro guía nos pide mantener nuestra posición detrás de todas las formaciones de combate. Hay en esa sugerencia una intención de advertencia por el peligro de tropezarnos con minas antipersonales de fabricación casera... Hemos llegado a una cerca de tecorrales de piedra, alambradas y trancas de acceso y arboledas. Penetramos estas demarcaciones y entramos a cobertizos y covachas desvencijadas. Dentro de éstas construcciones improvisadas con palma y chinamitl, se encuentran restos de comida, bolsas plásticas, bidones, vidrios rotos, latas y miles de cartuchos vacíos, presumiblemente percutidos. En las paredes un mensaje borroneado en una cartulina destartalada, MORIRÁN LOS TRAIDORES... Más silencio. Otra luz en el horizonte, la luna que trepa y se filtra por el resquicio de árboles y laderas, revela una belleza extraordinaria en medio de éste carnaval de la muerte. Llega la última orden, retirada inmediata. Algo salió mal en el ataque nocturno. Tal vez una filtración de información con todo lo que eso implica en costos humanos y materiales. Todas las formaciones retroceden hacia los linderos del bosque. El guía nos dice que un helicóptero vendrá por nosotros en cualquier momento, así que debemos estar listos para salir de inmediato. Otra vez mutismo, secreto, hermetismo. Más aeronaves sobrevolando la montaña, pero ahora en círculos que en cada vuelta su trayectoria se hace más grande. Formaciones tándem con los rotores de suspensión silenciosa. Nuevos disparos desde el cielo generados por los sistemas de armas guiadas por láser. Tenemos que salir inmediatamente de la zona de conflicto.


El guía nos solicita en tono imperativo, escribir sin ubicar ni describir detalles de las unidades de combate, no precisar fechas ni tomar fotografías, se autoriza solo una crónica de una larga noche en medio de la nada, dentro de una frontera de guerra oculta por bosques densos y montañas escarpadas.


Jorge Antonio Díaz Miranda

jueves, abril 08, 2010

DIARIO DE OAXACA


El dibujante y caricaturista Peter Kuper huye de su país, los Estados Unidos de Norteamerica, hastiado de George W. Bush y la camarilla de halcones belicistas que lo acompañan, entre 2005 y 2006, para emprender un viaje personal hacia el estado mexicano de Oaxaca. La magia del lugar lo atrapa inmediatamente y le muestra el rostro distinto de la otredad indígena  de México y su vasto legado tradicional. Al mismo tiempo estalla el conflicto social que involucra a amplios sectores de la sociedad oaxaqueña, agrupados en la APPO y el magisterio, y Kuper se deja llevar por los ires y venires del movimiento. Su diario ilustra gráficamente los sucesos puntuales de la época con notas breves e incisivas que adjuntan al realismo de los dibujos notas sobre el tipo de emociones que el norteaméricano siente frente a éstos hechos. Ahora que se ha puesto de moda la discusión sobre la percepción como reflejo de realidad y como reflejo de la subjetividad, éste libro servirá para develar la impostación arbitraria del último presidencialismo mexicano que pretende imponer una línea rígida de separación entre estas formas de sentir lo que pasa en nuesta sociedad frente a la violencia desbordada. En México, éste espléndido libro es editado por Sexto Piso con una introducción escrita por el maestro Martín Solares. Más que recomendable éste peculiar retrato del México Mágico, Misterioso y trágico... 

Jorge Antonio Díaz Miranda        

miércoles, abril 07, 2010

ELLA NO MIRA...


Ella no me mira,
el haz luminoso de sus ojos
pasa de largo,
como un cometa  que ilumina
por un instante
mi prolongada vigilia,

ella es joven,
su cabello ensortijado
su cuerpo menudo y flexible
como una vara de bambú,
sus ojos verdes son profundos
sonrié para sí y sus dientes perfectos
son como una fila ordenada de perlas,

Yo la miro y me pierdo en la extensión
de su belleza, 
frágil oleaje
que se estrella una y otra vez
con cincelados acantalidos de roca sólida,

pero ella no me mira,
pasa de largo el haz luminoso
de su mirada indiferente
y vuelve a mi la oscuridad
de mi prolongada vigilia...

Hay algo en estos días perdidos
que no me deja descansar,
algo en el sendero
que no quiere morir,
una tristeza aciaga
tristeza, indiferencia y aburrimiento,

ella no me mira 
y yo dejo de mirarla
ella fue la visión de un día luminoso
la reminiscencia de otros días pasados
que se han ido con la vorágine
de la lozanía...

el rastro tenue de una primavera
que se ha marchado de mi cielo,
el aleteo fugaz de un deseo
de volver a comenzar,

Pero en sus ojos asoma
un breve sentimiento fugitivo
que quiere liberarse
para volver al mar...
y eso me recuerda el tamaño 
de mi soledad.


JORGE ANTONIO DÍAZ MIRANDA

martes, abril 06, 2010

LAS VIUDAS NEGRAS EN LA GUERRA DEL CÁUCASO


El nuevo terror se alza sobre las ruinas de Chechenia. Ante los abusos militares del Estado ruso, Chechenia se radicaliza y atomiza sus unidades de combate. Las nuevas formaciones de tropas suicidas está compuesta por mujeres entre 15 y 20 años. Las niñas asesinas tienen en común contar, entre las  víctimas de ésta guerra desigual que se libra en Chechenia, Ingushetia y Dagestán; con esposos asesinados por las tropas rusas. La venganza no termina con el armisticio, ni siquiera con la rápidez con la que ciudades destruidas o borradas del mapa resurgen en medio del sobrevuelo de helicopteros de combate, aviones espías y tropas rusas de élite, que se despliegan en la zona de conflicto. La radicalización ideológica avanza al mismo tiempo que se activan las misiones de las trospas suicidas: la metástasis indeseable está en proceso de extenderse y generalizarse en toda del región del Cáucaso. La ola del terror ya golpeó el centro neurálgico de Moscú...y es previsible que penetre aún más el feudo de Putinlandia.

Jorge Antonio Díaz Miranda.  

lunes, abril 05, 2010

ALICE IN WONDERLAND. NOTA SOBRE LA PELÍCULA DE TIM BURTON.



Podemos dejar fuera de toda discusión seria las exageraciones, supuestamente neogóticas, permitidas por Tim Burton respecto de los efectos especiales o la sobreproducción de su más reciente opus cinematográfico Alice in Wonderland...pero desgraciadamente éste es justamente el centro del desencanto que nos ofrece su versión del mundo onírico-fantástico creado originalmente por Lewis Carroll. Exageración que arrastra casi todo hacia la impostación, la simplificación y la historia trillada del bien contra el mal. Casi todo, sí, menos la actuación del sombrerero loco que fue recreado con maestría por Johny Depp

La regla dice que el cine nunca es fiel a la literatura, pero en este caso lo es menos aún pues la complejidad de la historia original es sacrificada por el marketing del lugar común, el sentimentalismo y la acumulación del absurdo. Además, ¿Quién fue el idiota que dijo que la historia de Carroll es para niños?  porque ni siquiera bajo éste conveniente pretexto infantilizador, la superficialidad de Burton se justifica. LO que en sus anteriores cintas, El Extraño Mundo de Jack y El Cádaver de la Novia, es novedoso y extrañamente divertido, en Alice...suena a repetición y redundancia.

No es el sinsentido lo que Carroll ilustra en la historia de Alicia, sino más bien el contrasentido, es decir, una lógica que se escapa de los sistemas, escalas o límites convencionales para proponer realidades paralelas que cohexisten incluso contradicéndose: Alicia es Alicia por lo que és, pero también es por todo eso que no es. Alicia es Alicia más lo que no es Alicia, agregando la suma de las infinitas posibilidades de cómo puede ser Alicia y las infinitas posibilidades de cómo no ser Alicia. Ésta es justamente la parte que Burton amputa para construir su versión cinematográfica, y centrarse en un aspecto que para Carroll es incidental, sin importancia: la contraposición del bien contra el mal. Desde aquí Burton propone un acercamiento superficial a las paradojas que enfrenta Alicia desde el otro lado del espejo, saturando el vacío creativo con hiperestecias anacrónicas, efectos 3D y flema insabora.   

Jorge Antonio Díaz Miranda 

sábado, abril 03, 2010

SILVESTRE Y MISTRAL



El color es un hallázgo de la luz.
La fotografía condensa la pluralidad 
de la belleza...
Dulce fijación de volúmen y forma,
gracia y movimiento, 
en el mágico devenir de un río joven.  

I'D RATHER GO BLIND (TRADUCCIÓN LIBRE)



I'D RATHER GO BLIND

(PREFIERO QUEDARME CIEGA)

SINGER: ETTA JAMES
YOU SEE:
http://www.youtube.com/watch?v=YApNirMC9gM




Something told me it was over, yeah, yeah
Algo me dijo que era más que eso,
si, si,

When I saw you and her talkin'
cuando los vi conversar
Something deep down in my soul said,
'Cry, girl'
algo muy profundo en mi alma dijo: "llora chica"
¡llora chica¡
When I saw you and that girl walkin' around,
whoo
cuando vi a esa muchacha y a ti, saliendo juntos,
¡oh¡

I would rather, I would rather go blind, boy
Yo prefiero, yo prefiero quedarme ciego, chico,


Then to see you walk away from me, child,
¡o no¡
Whoo
que verte caminar lejos de mi, chico,
no quiero 
so you see maybe, I love you so much
eso quizá te mostrará, que yo te amo tanto

That I don't wanna watch you leave me, baby
No quiero ver cuando te elejes de mi, baby,


Most of all, I just don't, I just don't wanna be free, ¡o no¡
Whoo, whoo,
Más que todo, justo hoy, justo hoy no quiero ser libre, ¡o no¡

I was just, I was just, I was just
yo estaba, estaba, yo estaba,
Sittin here thinkin', of your kiss and your warm embrace, yeah
Sentada aquí pensando, recordando, tu beso y tu ardiente abrazo, ¡oh sii¡



When the reflection in the glass that I held to my lips now, baby
Cuando el reflejo del vaso que tuve entre mis labios, ¡oh baby¡


Revealed the tears that was on my face, yeah
Whoo
revelaron las lágrimas que caían de mi rostro, ¡oh si¡ 

And baby, baby, I'd rather, I'd rather be blind, boy
Oh, baby, baby, Yo prefiero, yo prefiero quedarme ciega, chico,
Then to see you walk away,
see you walk away from me, yeah
Whoo
que verte caminar lejos de mi, verte caminar lejos de mi, ¡oh diós si¡
baby, baby, baby, I'd rather be blind...
baby, baby, baby,prefiero quedarme ciega... 

BOOGIE EL ACEITOSO


AGRADEZCO A MI AMIGA MÓNICA ROSSELLINI
LA INVITACIÓN A LA PREMIER EN SANTA FÉ.

Me queda un cierto sabor de ambigüedad y reserva concernientes a la pélicula de dibujos animados Boogie el Aceitoso de Gustavo Cova, con guión de Marcelo Paéz. Sobre todo si la comparamos con las viñetas originales de Roberto Fontanarrosa, padre putativo del personaje. Para decirlo rápido, la película no me convence del todo. De acuerdo, se muestra profusamente la cara violenta del personaje, la sangre está por todos lados, su lenguaje es directo y demoledor, etc. Pero justo es ahí donde la película se enfoca y se repite en una sucesión de espirales que una y otra vez nos conducen al lugar común de representar la violencia como maldad y el asesinato como perversidad. La reiteración en que cae la cinta de Cova, no es transliteración sino desplazamiento y morbo barato que sólo escandaliza pero no dimensiona. La fascinación de Cova & Paéz por los ríos de sangre que va dejando el depredador aceitoso resta credibilidad y coherencia a una historia que en su original posee mayores matices y referencias. Porque el Boogie de Fontanarrosa no requiere presentación, ni justificaciones psicológicas, ni explicaciones, ni exageración; es como es porque posee una inusual voluntad de actuar. Un asesino para el cual matar es incidental, pero justo esto es lo que "olvida" Cova y compañía. De ahí la reserva. De ahí la ambigüedad. Con todo, la película se deja ver por su gráfica impactante, el sónido envolvente de las armas y los coches, la voz del personaje que en inglés suena con un matiz siniestro...Al final, Entre la película y las viñetas fijas, me quedo con éstas últimas.        

Jorge Antonio Díaz Miranda

WERNER HERZOG

LA MUJER NIÑA


Atrapado por el fuego de las tullerías, Klimt se hunde en la obsesión del cuerpo feménino y su reflejo polícromo de perversos deseos... la juventud lo obsesiona como un signo de pureza y al mismo tiempo de tentación. Torturado por oscuras emociones recorre los burdeles de Viena para entender la económia de los placeres en su dinámica de intercambio y uso. No pasará mucho tiempo en que su intuición artística se decante hacia el naturalismo de los colores y la condensación,  cediendo con ello, un sitial estético en las artes plásticas a los cuerpos lúbricos. 

Jorge Antonio Díaz Miranda.